不為彼岸只為海……寶寳の窩ヾ ๑•ิ.•ั๑﹡〆

人生总是要学会去失去和拥有,
当我们面对拥有时,我们能泰然处之？
面对失去时,又是否能够一切随缘呢？

往往在失去的时才明白自己曾经拥有过的东西是这么美的
然而当能够拥有一样东西的时候，才会明白自己从前失去一些什么

我拥有，因为我曾经什么都没有
我失去，因为我曾经拥有过

或许 拥有的是真实，失去的是回味
或许 拥有的是过程，失去的是结局
或许 拥有的感受，在失去的时候才感觉得到
或许 失去的悲伤，在拥有的时候却记不得
呵 也许我应该用感恩的心去体会拥有
也许 我应该用平静的眼光去对待失去

任何时候，人都是贪心的，每个人都想拥有自己所喜欢的
离不开现在拥有的，舍不得放弃所失去的
而拥有更多的情况下，往往最后失去的将会更多
任何的程度上，坚强是一种掩饰，哭泣是一种解脱

而现在的我 哭不出来 笑不出来
因为  我不知道自己拥有什么 失去什么
或许我该说  我能挥霍什么

许久未来，不只是因为忙碌，更多的其实是困惑……

我们为什么而生存呢，我们为什么而忙碌，

我们这一生到底再追求什么？

刘翔弃跑了，十三亿观众失望了，

看台上的人群在欢呼中迎来了他们的英雄，

又在惊讶的沉默中目送英雄的消失。

谁对的起谁？谁为谁而活？

 

坐在回家的车上狂发了一嗵短信~

可能是今天的冲击比较大……似乎所有的一切都摆在了眼前，

又是一个表白日，不同的人，讲了同样的话。

突然发现原来我同她们竟然是如此的相似，

原来每个人的心里都存在着一个黑色的自己……

 

狂盖了一通章。。。各大场馆盖在了每个封信的后面，手麻了~~~

明个发上来，给同志们喽喽~~呵呵~~

说起来咱的盖章技术还是很不错滴~~

最近被人问，你咋不得瑟了？安静不少啊～

不是不得瑟，而是实在不知该如何得瑟了。

得瑟啥啊，浑身无劲～

站着想坐着，坐着想躺着，躺着还给四处寻找更舒服……

天燥人也燥，干啥都没意思～

最近被夸漂亮。。。呵呵，自己也开始美～唉～

自卑惯了，连漂亮都能让咱美半天～

算了，就信吧，听听高兴吧，最少算是自我的心理安慰～

 

这个月又买了几张话剧票票～

周末跟打仗一般去赶末场～

人艺的东东真不是盖的，最近迷上了戏逍堂的戏……

虽然看完说不出个理所然来，似乎看懂了，但是似乎又是在走过场，

《你问我恨你有多深》
                            —又名《20.30.40》

总的来说，几个女主角都很漂亮，虽然是实验剧场，感觉灯光效果还是不错的，看完该剧，很多情节仍然印象深刻，男人们关于欲望的挣扎，女人们关于爱情的迷惑，所有的人们关于金钱的态度，都值得我们思考。。。 剧中，薄荷凄凉的歌声余音绕梁。。。更甚至，剧中多次大胆的以直白的手法描述了“性”以及“性”所带来的快乐与伤痛！所有的这些思考，据说都源于80后编剧的创意以及大部分80后演员的演绎，这也充分体现了80后一代人的迅速崛起与迅速崛起后的迷茫，社会在改变，我们也在改变，也许我们应该仔细的思考一下，当曾经在我们眼里垮掉的一代已经成为社会中坚的事实的时候，他们活的并不是那么苍白。。。

另外，我也很喜欢他们的主题曲《薄荷》，旋律优美，很好听

《薄荷》	词曲：武玮
因为爱你，	因为爱了恨了
我变成了薄荷	我依然是那朵薄荷。
爱到尽头的心是痛的，	走到尽头的路是荒的，
所以我的滋味是凉的。	所以我的生命是自由的。
因为恨你，	薄荷是凉的酷的，
我变成了薄荷	天空是一样冰冷的；
恨到尽头的心是死的，	薄荷是辣的痛的，
所以我的样子是酷的。	光线一样有穿透力的。

、网络版超先锋喜剧《猫》————完

照片为结束谢幕时照的
周末去了人艺看了话剧《猫》
从头笑到尾，一对夫妻从相爱到争吵……
最喜欢那个穿白裙子的，感觉她的演技最为突出，声音的起伏变换掌握可谓精准……表情变换可谓生动……

 

下面转了一篇关于这个话剧的评论。。。

没有猫的网络，幸福不可想象

你幸福吗？话剧《猫年猫月》开场时给出了这样一个简单得不知道怎么回答的问题。
最终，这部话剧没有给出正面回答。或许，幸福无法回答，也不需要回答。
但至少，这部喜剧能让你发笑。演出过程中观众不时的哄堂大笑就是明证。
笑过后，再来看看这部主题不算新颖，但台词、舞美等值得推崇的喜剧，在轻松之余也是一种旁观社会及反观自身的机会。
《猫年猫月》是“猫的世界”，是猫扑网年度大戏。正是有了猫扑网与戏逍堂的合作，才有了被猫扑网直呼为《猫》的话剧《猫年猫月》。十年猫扑，一代猫人。不知是猫扑这样的文艺与意淫相生相长的网站滋养了网络上的猫人，还是一群气味相投的人共同举起了猫扑文化的大旗，猫言猫语盛行于网络江湖。而戏逍堂，一个二零零五年成立的民营剧团，二零零七年倒是出了十部话剧，今年的势头看来也不会减下来。

两个人从相恋到成家，从恋爱时的甜蜜幸福到结婚几年后的平淡无聊，几年不翻新的婚姻关系终于出现了N年之痒，互相看着对方别扭，埋怨挖苦取代了曾经的卿卿我我、屈膝求婚。但两人的内心却还有着对感情的需求，对幸福的渴望。
那么，爱在何方？幸福在哪里？
在网络世界里。在猫扑江湖中。
只有在这个处于虚拟与现实之间的世界里，你才会找到爱，才能得到幸福。
于是，经由“猫”的牵线，两个人不经意间连接到一块儿，“很自然地”来电了。在“猫”的世界中，似乎一切都是可以想象的。两个人可以在网上想象蝴蝶般双飞双宿、花前月下，可以把自己最柔情蜜意的语言说给对方听，也得到对方最深情的眷恋。
然而，网络看似如太虚幻境般无边无际，它却有一个叫“现实生活”的终点。网络上臆想的形象总是有显影成现实摸样的时候，于是，在现实中见面成了最渴望也是最后的选择，咖啡厅则成了让两人清醒过来的地方。
不太熟悉，就有想象空间，于是萌生了爱情，得到了幸福；太熟悉了，想象力枯萎，爱情变成了木乃伊，幸福成了陈年往事。这是平常得被人漠视的故事，它每天都在世界的各个角落上演，成为生活的一个组成部分。当我们坐在剧场中观看这样的话剧时，我们或许会发现，这样一种真实我们忽视了它的存在，而其实，我们不应该。

老套的故事、不太复杂的情节并没有影响观众观看《猫年猫月》，反而因为与现实生活的贴切程度和观众的接收程度而更易与大家产生经验共振，虽然说幽默谐趣的成分冲淡了情感共鸣的程度。从另一个角度来说，戏剧是表演的艺术，很多时候，故事情节倒在其次。
《猫年猫月》将一种现实状况戏剧化地展现在我们面前，但作为喜剧，是不以深刻反思人们对婚姻的审美疲劳，对爱情的模糊臆想，对幸福的形而上追求为目的的。虽然它也的确让我们思索为什么同样的故事会轮回地上演，会一家一家地照演下去。毕竟，它更多的是呈现一种日常的颓唐，演绎内心的想象和希望，以猫扑网头条新闻的形式来调侃陈冠希、长江七号、南方雪灾等相关社会现象，以“猫”的精彩表演来吸引眼球，以“狗”“男”“女”来嘲讽，以“财富、伍佰、强”来戏谑，以“70后、80后、90后”的新解来搞笑，以“梁兄。讲。”“台妹”这样的台词来谐趣，以篮筐外的“猿粪”两字来嘲弄缘分，以厚大的脚掌当作“三寸金莲”来反讽。对白中可圈可点的还有更多，如“不是你脸上长满了青春痘，而是一堆青春痘上长了个脸”等，都引得不少笑声。这种鲜活的语言、日常的气息，无疑又让人潮流了一番，娱乐着，也轻松着。
不说演员卖力的表演——观众可以清楚看到王玉宁胸口沁出的汗珠，饰演“猫”的李龙多次费劲地上下跳窜；也不说演员传神的姿态——吴嵩的“70”后神情和撒娇的嗲态赢得喝彩，马丽的非“祝英台”式的“讲”话气势；更不说演员对节奏的自然把握——刘霓霓演绎的一个家庭妇女对生活平淡如水的埋怨，殷昊泽呈现的一个已婚男人对婚姻审美疲劳后的感叹；就是意象式情节的设计和摆弄，虽有点形式化但精炼简洁的剧场布景和人物动作，也让人从连贯的情节中感受到丰富而质感的变化。

对很大程度围绕现实生活的喜剧来说，能实实在在地引入发笑，给观众留下快乐的印象就可以说是成功了，而过多地纠结话剧的主题或艺术美是没有必要的。话剧工业是一种商业操作模式，正是这种商业化才有了美国百老汇的繁荣。而小剧场也不是话剧艺术的专属词汇，而是“蓝海战略”的一种体现。《猫年猫月》虽然不算是一气呼成，中间总觉得有多余或欠缺，但舞美设计和演员前后的表演却是紧凑一体，非常到位，也能给人一种意料之中的欣喜或意外的赞叹。或许是过于凸显台词的幽默讽刺意味，很多台词过于独立于话剧本身、故事情节，这样的确是能赢得更多笑声，却也使开场时抛出的“你幸福吗？”少了一些剧情中的衔接点，婚姻之痒的故事情节也被弱化。
或许，我们是否可以不这么问 “你幸福吗？”，而是“你厌倦幸福了吗？”厌倦幸福了，才会忘了幸福的滋味；婚姻真实到洗衣做饭，才会去寻找虚拟而飘渺的爱情。
在话剧市场还有待进一步繁荣时，我们不必苛求，《猫年猫月》已经很不错了。在话剧百年又一年时，我们是否可以奢望，何年马月之后，话剧像电影一样成为生活的重要部分。